拉斐尔也用投影仪
大卫·霍克尼（(咨询特价)— ）是当代*有影响力的英国画家，国际画坛的大师之一，他还是一名艺术评论家和摄影师。
(咨询特价)年，伦敦英国**美术馆举办了安格尔的作品展，当年霍克尼也是业内大师了，他在看画展的时候依然被震撼了。他发现安格尔能在一个很小的画幅中用素描抓住特别细微的特征，这些线条非常精准、连贯，简直就像生长出来的一样。
*加让人震撼的是，这批肖像画是**之内画出来的，而且安格尔和这些模特素不相识。
画过素描就知道，画认识的人比画不认识的人要容易很多，因为熟人你潜意识已经完成从立体到平面化的过程了。所以，对于安格尔如何在**之内于如此这小的画幅里面画出这么多素不相识的模特，霍克尼倍感困惑。
“要达到这种程度，他是怎么画出来的？”霍克尼喃喃自语，“简直像是照片拍出来的。”
霍克尼当时恨不得要下跪，相比之下，他自己这双手简直就是木头做的。
这种自然主义的惊世天才有那么一个两个也就算了，但是从文艺复兴到18世纪，那个时代的天才画家，全部是这个水准。丢勒、拉斐尔、卡拉瓦乔……惊人的技艺让人*望。
难道现代人比几百年前的人差那么多？
艺术、商业、科学、文化……我估计任何一个领域的人，都遇到过类似情况——你遇到业内某个**高手的作品或产品，那一瞬间，你突然意识惮以你现在的进步速度，根本就不可能企及这些人的高度，你开始怀疑自己的脑子简直是豆腐脑。
要多努力，才能毫不费力？
要用多少汗水，才能浇灌出这样的精进？
不过本书不准备继续在“努力”这条路上给你打鸡血。这个故事也要准备马上急转直下了。
霍克尼在一次朋友聚会上，偶然得知16世纪的画家已经知道有暗箱——就是中国所谓的“小孔成像”这个玩意儿的存在，达芬奇的手稿也提到了凹凸镜，而且画家和磨镜片的工匠属于同一个工会……他在想，有没有可能，哪怕一点可能，这些大师是用暗箱投在纸面上，勾出素描稿，然后上色的呢？
这样一来，画画变得简单多了，那些反复被强调的素描基本功变得不那么重要，关键是上色和涂抹——类似你**画《秘密花园》。
先不说大师，如果**你去画大油画，别人也会要你给他一张照片，然后用投影仪投射在画布上，勾出素描稿，然后上色就完了。要注意啊，不都是手工，别被骗了。
霍克尼脑子里有这个想法以后，心里非常害怕——要知道，假如这个推论是对的，对于历代大师的技艺，还有相伴的各种画鸡蛋的鸡血故事和美术学院学生笃信的“熟能生巧”，是多么大的打击。巨大的颠覆需要海量的证据，他整理了500年来几乎所有的画作，查阅了许多资料，在(咨询特价)年出版了自己研究的结果——一本331页的书《隐秘的知识》（Secret Knowledge）。
这本书里有清晰的证据显示，16世纪以来，几乎所有的画家都知道暗箱的存在，而有相当一部分画家，在使用暗箱。他确定达芬奇在暗箱里看过蒙娜丽莎，但他这种天才也许没有描手稿，估计是看完自己手绘也能画出来的；米开朗琪罗是技术狂狂肯定不屑于用这种技术，但是拉斐尔，文艺复兴三杰之一，肯定用了暗箱技术。这本书引起***的震动，有兴趣可以去看看。
回到讲这个故事的初衷，我想指出的是：
如果拉斐尔在用投影仪，**各领域的高手是否也有自己的“暗箱”？
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